Тула и её киноклубы: краткая история вопроса
Тула и её киноклубы: краткая история вопроса
Без кино
Перелистывая по долгу службы тульские газеты 1950-х годов, принимаешь к сведению, что кинотеатров в городе было буквально раз-два и обчёлся. Утренний сеанс да сеанс вечерний, набор кинокартин предсказуемый, соответственно, выбор у публики ничтожный. Что говорить, время было трудное и для большей части населения в бытовом отношении неустроенное. Как говорится, не до киношки.
К началу 1970-х в Туле сформировалась прослойка населения – в основном состоявшая из технической интеллигенции и в меньшей степени из студенчества, – стремившаяся расширять горизонты. Иные туляки даже ездили в Москву в поисках билетика на показ раритетных фильмов в «Иллюзионе» или в надежде проскочить на просмотры Московского кинофестиваля. Мало-помалу издавались книги об отечественном и зарубежном киноискусстве, что, в свою очередь, разогревало интерес до небывалого. Взять, например, легендарную книгу Янины Казимировны Маркулан «Кино Польши», вышедшую в 1967-м и подробно и заразительно рассказавшую о феномене едва народившейся, но уже прогремевшей на весь мир своими новациями «польской школы». Это издание привело в отчаяние не один десяток тульских киноманов: читать дико интересно, а посмотреть фактически негде.
В конце 1960-х студент Тульского политеха Юлий Бердичевский постарался разрешить эту проблему хотя бы частично. Вот его комментарий – уже из XXI столетия: «Наш институт находился через дорогу от облкинопроката. Я отправился туда и быстро нашел взаимопонимание: как оказалось, до нас туда никто не обращался с просьбой взять киноленту для премьеры в студгородке. Позже наладили контакт с областной прессой, которая писала о нас, помогая привлекать зрителей, готовых после просмотра обсудить фильм».
Студенты и все-все-все
По окончании вуза Юлий Борисович остался работать в Туле и вскоре под его руководством оформился, был официально зарегистрирован и получил полную поддержку тульской общественности «Клуб друзей кино», который просуществовал вплоть до переломного в социальном отношении 1992-го.
Автор этих строк застал «Клуб друзей кино» в 1980-х, в свою очередь, будучи студентом Тульского политеха. Хорошо помню, как, фланируя по проспекту Ленина, наткнулся на скромную, но почему-то интригующую афишу на здании тогдашнего Дома офицеров: «“Клуб друзей кино” проводит показ и обсуждение фильма “Парад планет”». А я уже откуда-то знал, что режиссёр Вадим Абдрашитов частично снимал это кино в центре Тулы. Мало того что предлагалось посмотреть пока не выпущенную в официальный прокат картину, так ещё и обещалось “обсуждение”! Сердце в ожидании забилось, но тут же упало: мероприятие состоялось как раз накануне.
Впрочем, попасть на следующий показ «Клуба друзей кино» не составило особого труда: информация пусть через вторые или третьи руки, но так или иначе распространялась в среде преподавателей и студентов политеха. Отныне просмотры под эгидой «Клуба друзей кино» стали важной составляющей моей жизни. Они проходили в малом зале Дворца железнодорожников. Совсем скоро руководство клуба изыскало возможности и ресурсы для того, чтобы показывать не только прокатные фильмы, будь то премьеры или ленты из архива. Нам регулярно привозили качественные 16-мм копии знаменитых картин из культурного центра при Венгерском посольстве, из института имени Гёте при посольстве ФРГ. До сих пор недоумеваю, где Бердичевский отыскал квалифицированного переводчика с венгерского, ведь все привозные ленты не имели дубляжа: мы смотрели их с оригинальным звуком. Да, в комплекте с бобинами содержались монтажные листы с подробной звуковой партитурой, но всё равно зачитывавший текст человек должен был ориентироваться в совершенно не распространённом у нас венгерском языке. Короче, подход к делу был самый что ни на есть серьёзный.
Райнер Вернер Фассбиндер, Вернер Херцог, Иштван Сабо, Миклош Янчо и многие другие мастера, включая советских постановщиков, были представлены на уникальных просмотрах/обсуждениях тульского «Клуба друзей кино». Практиковались и нестандартные формы, например, на предпремьерный показ только лишь выходившего на экраны страны фильма Алексея Германа «Мой друг Иван Лапшин» многочисленные участники киноклуба дружно отправились в кинотеатр имени Степанова. И совсем уже традиционными стали для активных участников «Клуба друзей кино» поездки на Московские кинофестивали, ведь киноклубы страны официально получали какое-то количество билетов на престижные и труднодоступные в те времена фестивальные сеансы.
Близятся перемены
В конце 1980-х, когда ситуация в стране стремительно менялась, а хаос нарастал, людям стало не до духовного поиска. Вспоминаю забавный эпизод: снявший на «Ленфильме» полнометражную картину «Духов день» Сергей Сельянов вознамерился показать её тульскому зрителю, ведь Сельянов когда-то сам учился в нашем политехе. Сергей Михайлович возложил бремя информационного обеспечения (в просторечии – рекламы) и распространения билетов на автора этих строк, горделиво полагая, что туляки спят и видят, как бы им прикоснуться к творчеству молодого ленинградского кинематографиста, тем более что главную роль в картине сыграл популярный тогда рок-исполнитель Юрий Шевчук. Правдами и неправдами удалось заманить в огромный зал главного корпуса политеха человек триста, что, по моему мнению и даже по нынешним временам, есть цифра громадная и большой успех.
А вот Сельянов, припоминаю, страшно обиделся: «Мало, мало!» Заезжий художник счёл, что виноват во всём нерасторопный Манцов, меж тем как провинциальный народ в массе своей пребывал уже в такой депрессии, что сомнительные кинематографические эксперименты кушать не хотел. Максимум на что он был согласен, это на жизнеподобную и такую же, как он сам, депрессивную «Маленькую Веру», в художественный мир которой мало-мальски способен был подселиться. До сознания мастеров искусств из обеих наших столиц базовые социокультурные перемены, к сожалению, доходят в самую последнюю очередь.
Вот и «Клуб друзей кино» собирался в это время уже нерегулярно. Обсуждения стали откровенно кислыми, фильмы выбирались те, что поближе лежат. Об иностранных «культурных центрах» речь больше не шла. Вдобавок получили широкое распространение видеосалоны и домашние просмотры на видеокассетах. Киноклубы старого образца благополучно себя изжили аккурат к 1992-му.
Одному или в компании?
Сегодня мы живём в совершенно иной технологической вселенной. Мало того что в сети доступен онлайн и в отличном качестве практически любой мировой фильм с качественным русским переводом, так ведь сегодня благодаря искусственному интеллекту прямо на наших глазах осуществляется ещё и оперативный перевод на русский любого текста по истории или теории кино, любой кинокритической статьи из легендарных журналов по кино, будь то «Кайе дю синема» или «Сайт энд саунд», и даже из газет 50-60-летней давности. Таким образом, проблема получения информации, визуальной и вербальной, для киномана больше не стоит. Лекции по-прежнему имеют смысл, но, скорее, для ленивых и нелюбопытных. Другое дело – феномен коллективного просмотра.
В конечном счёте Эдисон единственный раз проиграл на профессиональном поприще только потому, что вполне по-американски сделал ставку на индивидуальное потребление киноматериала посредством ящика-кинетофона, а социально ориентированные французы братья Люмьер подарили людям именно счастье коллективного просмотра с большого экрана. И в этом смысле у киноклубов по-прежнему хорошие перспективы. В особенности если после сеанса есть возможность завязать умный душевный разговор о только что отсмотренной картине.
Сегодня в Туле
В оружейной столице сейчас действует целый ряд киноклубов. Проект «Кино в “Октаве”» предполагает просмотр как классических вещей из далёкого и недавнего прошлого, так и современных картин в комплекте с приглашением их авторов для диалога. Зачастую на обсуждение выносится некая психологическая категория вроде «тревоги», «близости и отчуждения» или даже «комплекса “козла отпущения”». Опции стандартные: выступление спикера, просмотр, коллективное обсуждение.
Прекратил работу популярный киноклуб в культурном центре «Типография». Организаторы заранее объявляли исторический или стилевой ориентир, а в его рамках – десяток популярных кинокартин, из которых участники клуба предварительным голосованием выбирали ту, которую они желают посмотреть и обсудить на ближайшем мероприятии.
Действующий в Тульской областной научной библиотеке клуб «Синематограф» предполагает предварительную ознакомительную лекцию и последующий просмотр той или иной значимой в культурном отношении картины из прошлого, будь то «Вечера на хуторе близ Диканьки», «Бал вампиров» или «Фантомас».
С недавних пор проходят встречи любителей кино в чайном магазине «Нитка» в деловом пространстве «Союз». Кроме того, киноманы имеют возможность коллективно посмотреть и обсудить то или иное кино в камерной обстановке в городских кинозалах, куда можно на своей флэшке приносить то, что хочется. Это формат так называемых «антикафе», набирающий популярность в наши дни.
Традиционно из года в год в летний период в Тульском историко-архитектурном музее показывают избранные фильмы прошлых лет на большом экране прямо под звёздным небом. Каждый фильм предваряется вступительным словом. А с февраля нынешнего года в ТИАМе проходят ещё и еженедельные показы авторского кино в пространстве «Цоколь».
Не зная названия
В киноклубе Тульской областной научной библиотеки, организованном в 2021 году и получившем первоначально название «КиноХаос», а затем переименованном в «ПростоКино», участники собирались каждый четверг, заранее не зная названия картины. Модератор всякий раз интуитивным образом выбирал фильм, обеспечивая разнообразие и глубину материала, а сотрудник технического отдела библиотеки неизменно находил для будущего просмотра копию самого высокого качества с максимально удачным дубляжом.
После просмотра – непродолжительный перерыв на чай и, наконец, долгожданное обсуждение в тесном дружеском кругу. Название фильма не сообщалось заранее, чтобы участники будущего обсуждения не успели «отравиться» чужими, как правило, банальными и, мягко выражаясь, неточными суждениями из мировой сети. Такая стратегия позволяла избавиться от «наведённых» мнений, сетевых стереотипов и клише, которыми любят жонглировать как в интернете, так и в бумажных изданиях. Сам модератор предпочитал выбирать фильмы, которые прежде в полном объёме не смотрел. Это позволяло ему занимать на обсуждении ту же самую позицию «счастливого неведения», которая была характерна для всех участников киноклуба и обеспечивала в разговоре необходимую внутреннюю свободу.
Единственно верная и единственно точная трактовка вырабатывалась с опорой на невероятную внимательность так называемого «коллективного тела» в комплекте с коллективной же аналитической сноровкой, которая за два-три заседания вырабатывалась даже у самых доселе непродвинутых зрителей. Условия успеха здесь – добрая воля участника процесса, его любовь к киноискусству, отсутствие пристрастия к клишированным мнениям, способность внимательно вглядываться во время сеанса и столь же внимательно вслушиваться во время выступления коллег на обсуждении.
В киноклубе действовал принцип контрастного подбора материала: следом за комедией или бурлеском, как правило, следовала серьёзная психологическая драма – и наоборот. Если фильм предыдущей недели базировался на некоем сильном драматургическом приёме, следующее за ним кино подбиралось таким образом, чтобы можно было проследить развитие приёма или его трансформацию.
Поскольку обсуждать интереснее хорошо придуманные фильмы, нежели фильмы атмосферные, зачастую в программе появлялись не вполне шедевры, но картины с драматургической «изюминкой». Такими были, допустим, американские ленты «Дом игр» (1987) Дэвида Мэмета и «Помни» (2000) Кристофера Нолана. Во время просмотра они представлялись холодноватыми, однако оба обсуждения благодаря изощрённым драматургическим придумкам авторов превратились в детективные расследования, в котором важна каждая мелочь.
В процессе захватывающих дискуссий каждому участнику разговора непременно удавалось приблизить сколь угодно далёкие или даже предельно условные сюжеты к персональной психологической реальности. Всякое хорошее кино держится на универсальных смыслах, которые через полтора часа бурного обсуждения непременно обнаруживались, а после помогали участникам киноклуба содержательно проживать их собственную повседневность.
А что дальше?
В завершение обзора выскажем смелую мысль: по нашему мнению, киноклубы совершенно точно будут продолжать жить. Вопрос только в том ли формате, в котором существуют сейчас. Возможно, в скором будущем в Туле появятся новые объединения киноманов, которые будут по-новому смотреть на синематограф и всё, что с ним связано, а в конечном счёте – формировать новую культуру кинолюбителей и новый облик современного кинозрителя.
Текст для верхнего блока: В XXI веке, несмотря на возможность смотреть кино в интернете, туляки до сих пор с удовольствием посещают кинотеатры и киноклубы.
Дата публикации: 29.07.2025